大家好今天来介绍的问题，国产公开免费草莓100，以下是小编对此问题的归纳整理，来看看吧。
文章目录列表:
空间限定的七种形式是什么
自然山林、城市、乡村、街道、广场、江、湖
建筑与室内设计中所说的限定性空间和非限定空间各之什么意思呢那位大侠知道！快来回答特此感谢
简单滴说，限定性空间，空间边界明确，对边界的限定感尤其是竖直面、顶面的限定，比较强。非限定性空间，就是边界不太明确，限定感不强。比方说，客厅，铺一块地毯，地毯上的空间相对于别处，就被限定出来，但其限定感很弱，因为仅有地面上的边界，侧面、顶面都没有特殊限定；
比如卧室，一般都是四面墙、顶棚很严密地封闭，其限定感极强！
室外的一个亭子，因为地面抬高，加上顶棚，以及四角的柱子，就限定出一个供人停留、休息、远眺的空间，但这个空间又不同于卧室的空间吧，因为其四侧还是开敞的，仅有角柱的连线（虚的）弱弱地限定了而已。
广场上一个旗杆，也限定了一个空间。一个具有某种纪念性的旗杆。挂上五星红旗，跟挂上商场的招牌旗子，就意味着不同的空间性质了。
理解吗？
浅谈室内设计的原理
浅谈室内设计的原理
“艺术家通过写实、传神、妙悟到达意境的高度。境界表现于作品，就是通过秩序的网幕，使鸿蒙之理闪闪发光。这秩序的网幕就是组织点、线、光、色、形体等有机和谐的艺术形式，以表达出意境。”
(一)空间形态与尺度是“意境”创造的基础
由各个界面围合而成的室内空间，其形状特征常会使活动于其中的人产生不同的心理感受。空间的性格是空间环境在人的生理和心理上的人格化，它可以利用不同的空间形态的比例变化、大小变化及观察者位置的变化给人们带来不一样的感受。空间形态一旦与设计师的主题创意相融合，可以产生出巨大的视觉冲击力。例如，矩形空间其空间形状给人稳定和谐的心理感受，易形成平稳流畅的室内环境气氛;圆形空间四周距轴心均等，有向心性，中心感较强，视觉中心明确，给人较强的亲和力;环形、弧形或螺旋形空间则有明显的流动指向性、期待感和不安定感。在室内空间中，不同的空间形态和尺度，会引起不同的感情反应，所隐喻的空间内涵也不同。在选择空间形态时，必须把功能使用要求和精神感受要求统一起来考虑，使之既适用，又能根据不同的功能空间要求创造出不同的空间意境。不同的空间形态表现不同意境的效果，具体表述为：
(二)室内陈设是“意境”创造的装饰语言
室内陈设是室内环境设计的重要组成部分，与室内空间组织、界面设计、色彩、照明等要素共同构成室内设计的内容，与室内环境设计是一种相辅相成的枝、叶与大树的关系。室内整体空间艺术形象的创造，很大程度上取决于室内陈设的设计。室内陈设要符合室内总体环境空间的构思、创意，做到功能与艺术的和谐统一，创造有特色、有文化、有艺术感染力的空间环境。
当室内空间需要限定一种环境气氛，表达一定主题，使人产生较为明确而具体的感受时，往往要求助于更为直接的、可传达信息的手段就是室内陈设。室内陈设是室内空间意境的重要组成部分，除实用功能外，它作为有形的占有空间起着协调环境、渲染气氛，强化设计风格，增强室内意境的作用。它们的布置、排列、展示、点缀等一系列的设计，都直接牵扯到形式美法则和构成规律，反映着设计师对环境的理解和对空间意境的把握。
室内空间意境的创造成功与否，取决于陈设品在整个室内环境中能否揭示空间存在的意义，只有当它融进环境之中，才能创造出艺术氛围和诱发出蕴涵的意境。室内陈设随着地域环境及展示要素的变迁，赋予空间不同的个性和特点，而陈设风格的选择亦展现不同时代的设计精髓，其表现内涵远远超越美学范畴而成为某种理念的象征。精心打造的室内陈设往往成为室内的主要视觉景点，令观者赏玩不已，流连忘返。
(三)色彩是“意境”创造的灵魂
马克思说：“色彩的美感是一般美感中最大众化的'形式”也就是说人们对色彩的情感体现是最为直接也是最普遍的。色彩在空间是非常重要的一个元素，色彩在客观上是对人们的一种刺激和象征;在主观上又是一种反应与行为。在设计中应该根据不同的功能需求、心理需求、使用者情趣，在处理好人与环境的关系的前提下营造一个优美有意境的环境。
色彩的意境的产生—色彩的情感体验：
色彩的体验来自于联想与象征。色彩的象征与人们对色彩的心理感受息息相关，并非虚无缥缈的抽象概念，对个人而言，色彩的感受力会直接作用与影响到人的心理、生理、情绪、功能等。
(1)固有色的情感体验，在人的印象中，某些物体的色彩已成为固有的概念。例如红旗、蓝天、白雪、绿树等。人们习惯根据自己对色彩的常识、经验来限定色彩的用途，如金色、银色就是贵重金属的颜色，代表高档和尊重。红色在中国就是喜庆和热闹。
(2)色彩对比与情感体验，从色调上来看互补色放在一起，两种颜色的饱和度明显提高，对比强烈，能提高人的注意力和兴奋程度。色调相近的颜色对比，两色则会想色环上相应的颜色过渡，例如红色与橙色对比更接近橙色，红色与紫色对比则偏紫色。任何色彩和饱和度高于自身的色彩对比会降低自身的饱和度，反之，与饱和度低于自己的色彩对比可以提高自身的饱和度。利用这点，我们在做设计的时候想突出设计某个部分，往往挑选比周围背景颜色饱和度高的色彩，以吸引注意力。
(3)色彩联想、象征与情感体验，色彩联想的抽象化导致色彩成为某种特定意义的象征，成为文化的载体。
(四)光环境是室内空间“意境”的效果
一个好的室内照明和光环境设计能强化空间的表现力。增强空间的艺术效果。从而产生舒适、亲切和动人的室内空间意境。室内光环境是室内意境空间的重要构成要素，我们设计时将光环境的营造和室内环境的其它要素综合一起共同创造出理想的室内空间意境。
光对室内空间意境创造的作用：
光线对于烘托室内环境气氛，创造“意境”有着很大的作用。室内设计中对光的运用包括对自然光的运用和对人工照明的运用。随着室内环境空间的品质提高.灯光环境设计作为室内空间环境的一个表现要素也日益受到注重。光照下的室内空间是一个奇妙动人的世界，正是由于光的照射，室内空间形态才会有活泼生动的轮廓、光影和虚实变化，也是由于光的作用，室内空间才会产生美妙多变的光影和气氛。由此可见，光对室内空间形态的表现和室内环境气氛的创造具有十分重要的作用。
光对室内空间形态的表现和室内环境气氛的创造具有十分重要的作用，室内光环境对营造空间的意境的作用主要表现在调节室内空间的界面关系、强化空间的序列感，增强层次感、清华室内整体的氛围和格调，再加上灯具本身就有美的造型，各种质感和排列秩序的等更能营造室内空间想表达的意境氛围。
由此可见，综合运用这些方法就能创造出居室空间环境彼此协调一致的气氛和意境，从而满足人们的审美要求和视觉心理机能，达到提高室内审美层次的目的。
(五)材质的组合是“意境”创造的表现手法
室内空间“意境”的感知就在于材料的勾勒。一个充满意境的室内空间环境，必定是充分考虑了材料的质感、机理、色彩和图案等多方面的因素，综合运用普通的材料创造出来的。“材料原本没有情感，它的情感来自于人们对他的材质产生的感受，即质感。材质，是材料自身的结构和组织，质感是人们对于材料特性的感知，包括肌理、纹路、色彩、光泽、透明度、发光度、反光率以及它们所具有的表现力”。
不同的材质带给人不同的感知，这种感知还会引起一定的联想，人么就会对材料产生联想层面的情感也。就是说不同材质给室内空间带来不同的意境感受。在设计取材时必须将材料的基本特征、室内空间的使用功能及人物的性格特点紧密联系起来，才可能创造出满意的室内空间效果。也只有这样才能充分发挥出材料的质感和优点，做到合理选材，合理用材。
;结合实际论述空间限定的方法和作用
现代室内设计是以建筑给予的空间为基础,以创造内部环境为内容,以现代科学技术为手段,以满足人们的物质、精神要求为目的,集各种艺术表现形式为一体的综合性艺术。家具的设计既是为整个人类生活创造优美环境的一门多元化艺术，也是一门浸透着美学艺术的科学技术。家具自产生以来就与人们起居生活、工作活动和传统文化等息息相关,人们的生活和工作离不开家具。家具既以满足生活需要为目的,又以追求视觉表现为理想和以形式创造为主要特征。在室内设计中只重家具的功能而无良好的形式会成为设计的败笔,而只重家具形式而无充分功能只能是虚假的饰物。家具在室内设计中占有十分重要的地位,它在很大程度上能够实现室内空间的再创造。通过家具的不同组合和设计、创造出全新的室内空间感受,而对于一些形态欠佳的室内空间依靠家具的设计和放置,可以在一定程度上予以弥补。家具也是陈设设计的主体,一个空间,可以首先由家具定下主调,然后再辅之以其它的陈设品,以此构成一个具有艺术效果的室内环境。从这点来讲,如果没有符合人们情感的好家具,就无法创造出最为理想的室内空间环境。1 用家具划分空间
现代室内设计是一门时空连续的四维表现艺术，特别是在于它的时间和空间艺术的不可分割性方面,虽然在客观上空间限定是室内设计的基础要素,但如果没有以人的主观时间感受为主导的时间序列要素穿针引线,则室内设计就不可能真正存在。在室内设计中空间实体主要是建筑的界面,界面的效果是人在空间流动中的视觉感受,因此界面的艺术表现是以个体的主观时间延续来实现的。人在这种时间顺序中,不断地感受到空间实体与虚形在造型、色彩、样式、尺度、比例等多方面信息的剌激,从而产生不同的空间体验。
室内空间的创造往往会根据人们功能上的需要来设计,空间中的开、合、通、断都可以通过家具的设置实现。利用家具进行空间分隔是传统室内环境设计中常用的手法，具有很大的灵活性和可控性，可以极大地提高空间的利用率和使用质量。人们只有在与自己身体比例协调、具有私密性、安定性的空间内,才能真正意识到自我的存在,并感到舒适安逸。
我国传统建筑及家具配置的美学观念，深受儒家人生哲学理念的影响,以表达中庸之道的对称之美为最高境界。所以不论客厅或书房的格局以及家具的结构,均显得阳刚而理性,多中正平衡。唯有屏风的运用,表现出我国古人对空间处理的巧思和慧心。尤其是多扇折叠式屏风其波浪曲线的表现，运用于方正的室内空间里,既分隔界定了空间,又恰到好处地处理了空间的虚实、疏密关系,同时常常引起许多想象。屏风所特有的感情与浪漫气息,是中国传统家具中极巧妙的发明。就在洛可可艺术兴起的十八世纪欧洲,上流贵族社会也掀起一阵追求中国趣味的风气，屏风成为当时欧洲室内装璜艺术的宠儿，是表现东方情趣的最佳装饰。
现代室内空间利用屏风的实例也是非常多见的。人民大会堂就大量地采用屏风分隔空间；许多餐厅的入口,写字楼的门厅等也常常运用屏风分隔。处在高科技的信息时代，人们不仅需要与他人交流思想、情感传递信息,同时还需要有一个相对独立安静的私有领地，因此,在大的空间中分隔出一系列的小空间在很多场合都已成为必需,如敞开式的办公楼,金融交易厅、商业空间,以及一些现代住宅起居空间,通过家具将空间分为两个或几个部分,这种分隔方式,使空间更加合理，隔而不断,同时也可以根据需要迁移或开合,方便使用,提高了空间的效率。
2 以家具利用空间
室内设计在完成之后,家具就成为室内环境功能的主要构成因素和体现者。家具在室内总是按照它的功能特性占据-一定的空间,它对室内空间必然产生这样或那样的影响。而有些家具的产生其本意就是为了利用空间。我国传统对室内空间也是匠心独具的,在房间的边角,座椅的外侧经常采用“借景”的手法设置花架、枯山水，使空间得到充分利用,也使室内显非得充实且富有生机。
充分的利用空间使其发挥最大的效率,是现代家具设计所追求的目标之一。尤其是在住宅建筑中,由于社会人口增加,城市居住空间狭小，因而需要通过家具的巧妙设计与合理的布置,来使室内空间得到充分的利用。多功能组合家具和“借天不借地”的悬吊式家具实为缓和室内空间狭小的好方法。厨房的装修水平与现代化的程度,直接体现居室水平的高低与质量的优劣。而现代厨具几乎都备有与天花墙体连接组成的吊柜,这种吊柜充分利用了厨房上方空间,既“借天”却不占地的面积,因而倍受欢迎。有的儿童卧室的设计是在一个小房间的一角设置了两个高低小床，交叉错落,将娱乐区和睡眠区有机结合,既有效地利用了空间,也丰富了室内的视觉效果。欧洲著名设计师布鲁耶,为满足住宅建筑工业化要求,曾提出家具设计的标准化。为了合理、高效、有序地安排有限的室内空间,他大力倡导单储藏体系和嵌入式家具(壁柜),通过实践,得到了很好的效果。
3 用家具限定室内空间
在室内空间中,家具按照人的需要分隔空间的同时也对室内空间进行了限定,使之充分满足人的生理与心理双重需求。我国北方冬季寒冷干燥,传统上多采用带格架的床,架内悬挂幔帐,把主人休息的空间从室内大空间里巧妙地限定出来,在当时的环境条件下具有很好的功用。
现代社会,人均生活空间越来越小。而人对生活质量的要求越来越高。这就是需要在一个有限定的室内空间内进行多种功能的分区限定。因此，在进行家具设计与布置时,常常要对空间进行划分、围合和限定,从而组织出丰富的空间层次。例如:在一个大房间里,按功能和形体的需要,借助组合家具、多宝格、博古架等,把大空间划分成起居、就餐、学习、休息等小空间。家具亦可与室内其它因素(如吊顶、灯光、地面、绿化等)的组织结合对空间起到限定作用。
4 用家具丰富室内空间
在室内空间中,家具是除了地面之外与人接触最为密切的一种介质。能应付生活对于家具来说是远远不够的,它除了最基本的实用功能,还具有审美的情趣,它还是对空间的点缀和自我个性的张扬,在使用它的过程中,其功能尺度和质感应让人心满意足,而当它单独存在的时候,艺术风格则马上显现在空间中散发强烈的存在感,这点也是现代家具设计努力追求和寻求突破的重要方面。一个写字楼门厅的接待台,一间客厅里沙发选配，一间经理办公室的大班台,往往都作为重点和难点来完成,从空间的角度来讲,其成功与否也决定了各个视觉中心的精彩程度。
5 对室内空间尺度调节
正确的尺度应反映真实大小,但反映真实大小的尺度有时并不是设计的目标。在较小的空间中,为了避免拥挤、狭窄的不适感觉,需要运用设计调节感觉上的空间印象,使其大于实际尺寸;相反为了使空间不至于空旷、疏离,需要调整家具作为空间尺度的标准,以多种机制对室内空间尺度进行调节。
5.1 用家具的尺寸、尺度调节室内空间尺度
家具在满足基本功能的大前提下,尺寸一般不是统一不变的,而是在某一范围内变化的,尤其是辅助部分,其尺寸可以随设计要求而有较大不同。运用家具尺寸的可变性,调节室内空间的尺度,就可使室内空间看起来比实际大一些或小一些。
5.2 家具的体积、密度调节室内空间尺度
用家具的使用功能相同,而体积却往往有很大的差别,家具的体积差别对空间有较大的影响。体积大的家具占有空间较多,使空间显得饱满、感觉小,相反体积小的家具占有空间较少,使空间显得疏朗宽敞、感觉大。从比较中我们可体会到家具对空间尺度的调节作用。家具密度对室内空间尺度也有较强的调节作用。所谓家具的密度是指一定的室内空间中家具数量。密度大、空间拥塞、感觉小，密度小,空间宽敞,感觉大。
5.3 家具的隐与显调节室内空间尺度
家具的隐与显是指家具的造型与环境的关系。“隐”是家具与环境融为一体,成为环境中视觉中心的背景,它有利于使空间开敞整洁,常在小空间,狭窄环境中使用。“隐”的手法有三种。其一,嵌入。把家具嵌入墙体中形成整体的空间界面,并在色彩上作统一处理,使其成为其它要素的视觉背景,“有其功而无其形”从而扩大空间感;其二,反射。用镜面使家具某些部分融人环境而消失,使空间产生扩大的感觉；其三,透明。用透明材料做家具的壁面,减弱体量感,在狭小空间中强空间的通透和流动,增力视觉层面,从而扩大空间感。“显”即是家具成为空间的视觉中心。它有利于使较空旷的空间富有层次,更加充实。“显”的手法多种多样,或者以其优美的造型在不同的空间层次中成为观赏对象,或者突出于环境之外分隔空间,使其层次鲜明等等。
5.4 家具的视觉差效应调节室内空间尺度
所谓视觉差效应就是由于视觉规律的作用,使视觉感受与实际状况产生差异的现象。这种视觉差效应既有形体的因素,也有色彩的明暗等因素。家具的形体视差对室内空间尺度有较强的调节作用。透视规律产生的视差也可以调节空间尺度。家具色彩与明暗视差效应对空间尺度的调节作用,虽然不如上述形体调节那么显著,但也可以起到一定的作用。家具的色彩冷暖、明暗使其具有收缩或膨胀等不同视觉特征,从而可以调节空间的尺度。
6 结束语
综上所述,以人为中心的现代社会,人们的需求不断变化发展。新的材料、新的工艺不断涌现,家具的设计样式也随之日新月异、层出不穷,如何在特定的空间环境中去设计和布置家具显得尤为重要。当室内空间确定之后,作为室内环境功能的主要构成因素和体现者,家具是室内设计中最为重要的组成部分之一。
以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用
发表评论